與此同時，“網絡文學經典化”的聲音也頻頻傳出。對于發展至今才十幾年的網絡文學來說，“經典化”應該是言之尚早了。但這種時不我待的情緒，恰恰反映了業界對網絡文學現狀的焦慮和為網絡文學正名的希冀。網絡文學如火如荼的發展態勢與批評界對它的冷淡和失語一直就悖論般地存在著，網絡文學的飛速膨脹中，一些相對優秀的作品很容易就被淹沒在潮流更迭的汪洋大海中。不可否認，在網絡文學魚龍混雜的龐大基數里，有許多跟風、灌水的平庸之作，但也的的確確出現了一些頗具代表性的優秀作品。對網絡文學的分析梳理、歸納總結，不僅能理清網絡文學發展的線索，也能為其未來的發展找尋正面能量。
在網絡文學的經典化上，“在場”的網絡文學因與自身命運的密切相關，顯然比“不在場”的文學批評界要更急迫。如磨鐵中文網提出“經典絕不僅僅是純文學領域內的小圈子概念，不是文學評論家的書齋式品判，而是由億萬讀者選擇出來的”，由此發起了新世紀十年“十大經典作品和十大經典作家”的評選，并交出這樣一份榜單：十大作家為南派三叔、安妮寶貝、滄月、匪我思存、蔡駿、蕭鼎、江南、明曉溪、桐華、辛夷塢。十大作品為《誅仙》《悟空傳》《此間的少年》《盜墓筆記》《致我們終將逝去的青春》《成都，今夜請將我遺忘》《七夜雪》《步步驚心》《地獄的第十九層》《千山暮雪》。盛大也通過云中書城、新浪微博策劃評選“十年網絡文學、100部最難忘的網絡小說”。除此之外，還有一些網友的自發行為，如博客“網絡文學經典”自2012年11月起開辦“你寫，我讀——對話網絡原創作家”欄目，陸續推薦原創作者和精選的網絡文學作品。對網絡文學的理解與評價可以見仁見智、各抒己見，但批評界確實應盡早變“旁觀”為“入場”，對“我們這個時代的文學”發出屬于自己的獨立、思辨的聲音。
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